Совсем  другое дело, если они  сойдутся на сцене и один  из них захочет передать другому свои чувства или убедить его в своих мыслях, а другой в это же время будет стараться воспринять чувства и мысли говорящего.       Присутствуя при таких процессах  отдачи и  восприятия  чувств  и мыслей двух или нескольких лиц,  зритель, подобно  случайному  свидетелю разговора, невольно  будет  вникать в слова, в действия того  и  другого. Тем самым  он примет  молчаливое  участие в их общении увидит, узнает  и  заразится чужими переживаниями.       Из сказанного следует,  что смотрящие  в  театре  зрители  только тогда понимают и  косвенно  участвуют в  том, что  происходит  на сцене, когда там совершается процесс общения между действующими лицами пьесы.       Если  артисты  не  хотят выпустить из  своей  власти  внимания тысячной толпы,  сидящей  в зрительном  зале,  они должны  заботиться о непрерывности процесса  общения  с  партнерами  своими   чувствами,  мыслями,  действиями, аналогичными чувствам, мыслям, действиям  изображаемой ими  роли.  При этом, конечно,   внутренний   материал  для  общения   должен  быть  интересен   и привлекателен  для слушающих  и смотрящих. Исключительная  важность процесса общения на сцене заставляет нас  отнестись к  нему с  особенным вниманием  и поставить  на  ближайшую очередь  вопрос  о  более  тщательном  рассмотрении наиболее важных видов общения, с которыми нам придется встречаться.

Бобавлю ка я еще одно сообщение, что бы меня опять не закрыли за спамерство!

Главное - дать старт!

Я надеюсь, что у меня все таки хватит времени и сил вести этот дневник и выдавать информацию о цирковом коллективе "Арена" города Константиновка, который я очень люблю.